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嬴政迷惑这些个正法之本，使民之道，我学而何用呢？ 荆轲刺秦王是失败的行为，不止最后结果失败，并且，荆轲刺秦王到终点有没有历史意义，相信历史学家一直在争论。 这样的话，就尤其能够打动嬴政。那时刻，赵姬沉迷于和秦国杀手的私情，对嬴政只有控制，没有关心。从感情上，嬴政尤其需求一个熟悉，支持自己的女子。

有意思的是，秦昭襄王在我们的中小学的教科书里是“大反面人物”的角色。孟尝君借助“鸡鸣狗盗”的门客逃回齐国；蔺相如用和氏璧戏弄秦王等故事里，昭襄王就是那一个“环境帝” 赵姬带着嬴政藏到了房间的里边，随即搜索检查逮捕的军人进来，问小女孩有没有见到一个女子带着一个孩子进来。 “恒古不化派”则迷醉在东方想象里，拿着老祖宗的药方儿刻舟求剑，却不见这株已有些松动腐坏，最后结果也只能是缘木求鱼。没有仔细看、革新、高级演变的传统，只会沦为吞噬人性的怪兽。在发黄的故纸堆里，鲁迅从那边边看到了“吃人”二字，柏杨则从那边边看到了“酱缸文化”四字。 当然，对于知道得清楚历史的观众而言，秦异人逃离赵都，秦嬴政统一天等级低的等的内里本质意义，也是过分知道得清楚的。对于文科生而言，文史哲一向是不分家的。典型的文科生老编我，就对这些个历史能够成功实现“按原来的数目家珍”。面对这些个观众过分知道得清楚的内里本质意义，怎么样照旧把正史讲得感动人心弦呢？这就是编剧的创作功力了。在《大秦赋》之中，可以看到编剧有灵巧高超的主意的地方。

《大秦赋》当然要比唐嫣主演的《燕云台》高出好几个层次，但问题也不少，令人出戏的地方挺多。快要40岁的张鲁一要表示一个少年王的兴奋过度和不照顾一切，用遍整个精神力，观众只感觉到了窘迫。朱珠饰演的赵姬台词对白功底不够，古装人物的微神态和走路身段也没学好。另外，从第1部起这个系列就是牢稳了非常厚重的古代历史基调，古风古韵，让观众梦回大秦。但《大秦赋》里那一些突兀的充满现代语言习惯的对白，会一下子子把人拉回到现在。 孔小平 最出彩的应该是辛柏青饰演的嬴异人，他从在赵国为质是战战兢兢惦记家庭的小家庭相，再到代秦王和谈，面对赵胜用妻儿威胁的时刻，他分寸的当的说，你若杀我妻儿，来日订婚率秦军攻破邯郸，毁你宗室，凡天下赵氏之人，皆要为我今天死去的妻儿偿命。将大秦好男儿的血性，嬴氏王族的公心展现了淋淋尽致，可说辛柏青用自己的演出方式，将本在历史没有独有尤其的地方的嬴异人富有了全新的生命。