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麦家在《风声》的后记里说“人的生存多险，生命多难，我们要让自己变得坚强雄厚，要心里没有不安定静地度过一生，也许惟一的方法就是把自己交出去，交给一个‘信仰’。”
一种是推演式闪回，这在推理剧中最为常见，往往在侦探复原嫌犯的作案过程时运用。在《风声》中，龙川肥原在探查杀死森田的凶手时，就将现场每个人有可能运用的作案手法还原了。
假设说，上文是编剧、导演为了成功实现这个目的，在类型和内里本质意义上的创新与突破，那末《风声》的制造没有疑问也值得一说。
麦家说“谍战剧虚构的故事中，需求数目多加入历史人物、地名、大事，虚构的经过、细节也觉得合适而运用仿真术，让人信以为真——这是整个谍战特情剧一定要遵守的‘纪律’。但是，既然要求‘真’，创作困难程度也就上来了，什么人说什么话、做什么事都有心理思维规律、职业特点标志、人物性格。作为一个地下工作者，职业的凶狠冷峻性，生存的既不真实性，胜败的偶然现象，生死不计较的崇高感，信念至上的非常崇高感，都是创作者必然要去挖掘和表示出来的。到现在截止国内很多谍战特情剧往往只求其一二，捉襟见肘，人物跟着故事跑，最后结果人物立不起，故事也就垮了。”
那边边这四个角色搭配刻画人性的其他角色，为电影本身引发出一个个的爆点。
接下去，李冰冰版的李宁玉不止在敌人的威逼好处诱惑下情绪崩溃，失声痛哭，并且失掉了一个password牛人对password的基本敏感度，竟没能发觉顾晓梦在旗袍儿上留下的摩斯password电文。
《风声》口碑的形势恶化、演员演出的出彩，受益于剧组悉心创作和胆量大创新。该剧从2016年着手筹拍，通过反反复复打磨直到2018年才完成整个儿后期制造，导演李云亮直言“这部戏用最朴素的艺术理论，紧紧围绕7个人展开，没有一些废。”
所以很多朋友都对我讲，要说《风声》中哪一个角色最像的话，或者苏有朋饰演的白小年。这个戏剧人物似乎没有无论什么不舒服，就是那种所说的的“娘”，都有不同的展示方式。
而杨佑宁所饰演的剿匪队队长吴志国，不止让观众们印象深刻，也让原著作者麦家非常感动。杨佑宁为了让自己的形象更贴合戏剧作品，留了一撇小胡子，也在私下里里做了很多功课。正是由于做好了充足的准备，才能在演出时，有了很好的发挥。
但是，很多人却忽略了一个关键角色，吴刚饰演的“六爷”。
