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剧中很多场景都是为了表示出来80时代暖和的氛围预设的。比如太阳光透过玻璃窗洒进医疗事务室、一家三口在草坡上的银幕、以及排球类场地的改造预设等等。那边边排球类场地这个景是通过改造、美术组特地在裁判后面的位置上增加了观众席，形成一个围和式的结构表示出来暖和的感觉。
自尊心，真的就是被人摁在地上磨擦，可这世界上一向这么，嫌贫爱富，没方法，她还得赔着笑脸儿，挣钱吃饭。
影迷把这部片子称作“催泪大片”tearjerker 或 tear-jerker。
为了最大程度地展现时代感，我们都重新建造的很多场景。比如说礼堂，在建造礼堂之前美术组通过老资料熟悉到六七十时代建筑的整体风格都是偏苏式（注前苏联的建筑）。在确定了大致形状在这以后，美术组首先给出了方案，并通过三维建模、甚至于是动画预览的方式，让导演更清楚地地看到最后影片会呈现的效果，以尽量加快确定方案。另外，礼堂门跟前的电影海报都是纯手画出造的（注挑选最具八十时代时期气息的两部电影《庐山恋》《沙鸥》两部影片的海报）。我们在勘景过程中，在好多礼堂里的墙上都发觉了一些装饰画，但由于时代以后很多都已经不完整了，美术组将这些个素材再次用电脑进行画出并还原出八十时代的风格，并安置在礼堂室内布景墙壁上。”
影片的镜头非常朴素，像是记录着发生在我们身边的最平常的往事。没有强烈的感情冲突，没有色彩颜色的冲击，只有一股真情缓缓流露。可正好是最真挚的感情最能打感动人。电影倾注了贾玲对妈妈深深的想念“我把自己的心掏出来给你们看。”在电影最后，贾玲有段独白打我有记忆起，妈妈就是个中年妇女的样子，所以我总是忘了，妈妈以前也是花季年轻女子。也许接着不停贾玲忘了，我们都忘了妈妈在变成妈妈之前也是一个不谙世界上的事的年轻女子。
就总算贾玲在影片里素面朝天，姨味满满，可由于比较圆润，脸上的皱纹儿估计也不会太清楚显露，一旦两人同框的话，硬要说杨紫是她的女孩子也太过牵强凑合拉在一块儿了吧，确实当姊妹更合适些。
贾玲大学学期着手一月后，妈妈和父亲在拉稻草过程中从拖拉机上摔下来，当场逝世。全家人无异于晴天落雷，都不可以以接受这个物质的真实物质情形，妈妈才48岁啊。
由于贾玲的父亲也参演了电影，但是贾玲却在影片中千方百计为妈妈李焕英安置相亲，现实与影片一联系总让人产生一种“狗血”感。
由于放不下于，也由于，假设自己开心，女孩子能开心的话，那自己也开心吧。
