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片中由三段舞蹈串讲的柳川与立春、立冬的“新关系”,没有由于时间与空间的流变改变“旧形态”,看似留下遗憾,其实像《小城之春》或《其后》一样,因感触而难过非常难过呈现出东方传统文化中的道德与礼节之美。
女主角“阿川”的出场是被延迟的。立冬和立春初到柳川,兄弟俩泛舟于运河上,撑船人给她们唱了一支当地非官方的流传的歌曲。无风的冬日,小舟推开没有不安的运河水面,水声、桨声和歌声,声声中听,这一段银幕和声音交织出迷人的节奏。之后,夜色来到,镜头追随兄弟俩的背影,进入了昏暗的酒吧,这个悠长的镜头如水面上起落的浮标,应和着浑厚的女中音的歌声,逐个掠过银幕的是各怀心事的酒客们。一直到这支歌快唱完,唱歌的人终于正面显露出来。比起角色,比起经过和大事,张律在照相中真正有兴趣的是思维条理的飘浮,情绪的升起落下,演员的身体承载着视和听的节奏,这是电影语法独有的表达感情。
影片的声音运用异常丰富,对鹤与台词对白含有汉字、日语、韩语和英语,突出了影片的在地感、流动性与人物的感情内驱力。阿川固然在日本,却不大说日语,反而是立冬,在北京学过两年日语,居然可以带着哥哥去日本寻爱,为了阿川“再也不说北京话”,时隔二十年再见,他仍立刻听得出她“口音变了,声音没变”,而韩国游人的一句“爱亦蜡梅,吾将离去”则道尽立冬的悲欢情愫,可视为他命数的注脚。主题曲《秋柳》歌词来源于李叔同的诗,与《饯行》有异曲同工之妙,“想当日,绿草丛茵,春光好”,婉转的旋律响起,阿川与立冬、立春二十年后的相逢如梦一样缥渺,而“一思量想念,一回首,承担不行悲”像是对旧人往事的一丝深切留念,也像是对凄凉年月的一声叹气。《明月代表我的心》《南屏晚钟》与列侬的《Ohmylove》等歌曲,作为影片的有机整体,照亮了人物的感情世界。好象《咏鹅》《妙美的梦》,《漫长的告白》中也加入了倪妮的舞蹈,舞蹈好像一种形式,调节控制着电影里外的情绪,让很多人随着剧中人物进符合时尚空穿梭回数多的处境。
文艺电影不应该跟剧场售票处战胜仗挂钩。讲话时的这一年金鸡奖获奖影片《妈妈!》就是一部非常典型的文艺电影,并且剧场售票处成绩还正确。沙丹说到“实际上大家不要把这个文艺片跟这个剧场售票处失败形成某种挂钩。这之中实际上有一个非常大的问题,就是说你到终点是要给谁去拍电影,我们也建议很多的青年创作者不止是拍自身的一些故事,还要非常热情地拥抱观众,要用一种大众共鸣的方式把你的故事讲出来。”
那末,作为扶贫剧的主角,在十年后,柳家坪变成了什么样子呢?
同步宣布的海报,阿川和立冬看向你我的眼神儿,像是一种爱的合适完美,欲语还休的凝望变成了她们近二十年感情的注脚。时间会改变无论什么事,而我对你的爱不会。立冬与阿川之间这份深藏的爱能等到属于双人的最后结局吗,引人希望。
朱一龙依靠《人的生存大事》中莫三妹一角得到最佳男主角。这是他首次金鸡提名儿,便捧得奖杯。电影《人的生存大事》聚焦葬殡业,朱一龙饰演坐过牢,胸无大志,一直被父亲嫌弃的葬殡师莫三妹。在刑满释放不长后的一次出殡中,碰到了孤儿武小文,小文到此纠缠上了莫三妹,这给本就麻烦沾身的莫三妹带来了一系列生存困难的问题,一番番啼笑分离在这以后,这对混迹于葬殡行业的特殊父女碰撞出新鲜巧妙的感情,也改变了莫三妹对职业和生存的身姿神色。
港影下届金像奖影帝,郭富城二封与刘显要的地位三封,谁的纪律更高?
当然,不要误会,更不要怀疑我们检检查验看看部门的锐利的眼晴空锋利的剪刀。