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而那一些平常的的半感染者，又该怎么办？她们只能过着寄生虫一样的生存，没有真的的力量不敢上擂台，只能靠着擂台下赌注赢点奖励，或者靠抓怪物换资源的方式，维持着自己的目前的情形。她们没有药物阻止病毒的侵蚀，就要彻底沦为丧尸，被关进监狱或直接被整体扔掉。无论是高级头目或者平常的的半感染者，人性在她们的脑筋里，显然已经荡然无存了。毕竟活着才是最重要的，理智在生死面儿前又算做了什么呢？
而奉俊昊在《寄生虫》里，对韩国社会阶层鸿沟的犀利表示也正是这种现实主义精神的表示出来。
当时的人的总称并不是食品链的顶端，她们总是有被猎食的风险。那一个时刻的人假设感染了弓形虫，就像我们刚坚强正直绍的老鼠一样，被体大而性格凶猛的哺乳动物猎食的有可能性会大大上升。
由于细看两个家庭，她们在人性方面并不恶，但是随着戏剧的经过的深入，观众可以清楚可见一个弱肉强食的世界。
由于在他眼里，操纵员女孩子只是自己雇当湫统潭人之一，佣人的生命根子本没有方法与自己儿子的生命相提并论。
于是，他让精于艺术的妹妹假造了学历证明，接着他就成功在位于城市上方山上的一座宽阔的花岗岩豪宅里找到了工作。这个地方的布景预设，在奉和他的团队专心制造下，成了由岩石和透明玻璃构成的建筑好作品。它是完整张纸放的，但它也有很多隐蔽的安身之处。
他的收入养着影片中显露出来的整个人，离去了他，其别人就会无所依靠。可是，很大的财富并没有让他变成一个道德高尚的人，反而使他极力想与其他阶层的人划开界限。
