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最大的笑话就是在火葬场整容师工资我四线城市都能拿一万块钱一个月，片中一线城市领6800。真是好笑
这是一个关于95后火葬场化妆师的故事。同时，该剧以赵三悦为原点，通过赵三悦的成长视角，刻画了她所见证下往生者的活着的时刻死后，折射众生一群人物形象。
不整齐的房间，看着视频文件哈哈大笑的三悦，让妈妈彻底愤怒，手指头戳着三悦的头说着你是猪吗？吃我的住我的，一年了，天天儿在家里刷手机。
在这处她碰到了怪老头刘清明，化妆师周亚男和告别形式主持人梁哥哥，在她进行首次工作时，竟然将两个尸首送反了，受到了师傅刘清明的责骂。三悦觉得很委屈，便跑出去吃面，在面馆中听到另外的人死后说闲话。
让逝者体面离去，让生者少些遗憾，这一直是善唯葬殡师最大程度的追求。当看到逝者稳重的易容，当葬礼完结后听到家属的那声真挚感谢，你更能体验认识领会到活着的妙美，也能体验认识领会到葬殡师的光辉。
苏联教育家苏霍姆林斯基说“每眨眼间，你看到了孩子，也就看到了自己。”
以遗像化妆师视角感触领悟人的生存百态对话《三悦》导演李漠用没有不安的心态论说“失掉生命”｜封面会客厅
为了更好地贴近行业和生存，游晓颖也去了成都火葬场切身感觉葬殡行业工作担担任职务务的人的生存，而在她的感知中，少了一些大家惯常猜想的沉重，多了一份对生命的气量大，由于这个这也为《三悦有了新工作》是牢稳了不同的主色调。“写这个东西很容易落入到教说，所以写文章的过程中会从细节着手。由于三悦成长是主线，同时也会触动到支线的人物，含有每一集碰到的往生者家属，创作上的比例分配是创作的不容易解决的地方。既不可以以喧宾夺主，但是又不可以以浅处研究辄止，就希望把问题都谈透，但是又有详略的分散。生死的出标题或者比较沉重的，或者希望能有轻松和有趣儿的时刻作为调剂。”
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