三个广告牌（三个广告牌豆瓣）
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《三块广告牌》是真事吗？
是虚构的。
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《三块广告牌》讲述了绝望的母亲米尔德丽德因女儿惨遭奸杀而追凶无果，无奈之下在路上竖起三块广告牌与警察局对峙的故事。
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《三块广告牌》
导演: 马丁·麦克唐纳
编剧: 马丁·麦克唐纳
主演: 弗兰西斯·麦克多蒙德、伍迪·哈里森、山姆·洛克威尔、艾比·考尼什、卢卡斯·赫奇斯、彼特·丁拉基、约翰·浩克斯、卡赖伯·兰德里·琼斯、凯瑟琳·纽顿、凯瑞·康顿、泽利科·伊万内克、萨玛拉·维文、克拉克·彼得斯、尼克·瑟西、阿曼达·沃伦、玛拉雅·瑞沃拉·德鲁、布兰登·萨克斯顿、迈克尔·艾伦·米利甘
类型: 剧情、犯罪
制片国家/地区: 美国、英国
语言: 英语
上映日期: 2018-03-02(中国大陆)、2017-09-04(威尼斯电影节)、2017-12-01(美国)
片长: 115分钟
又名: 广告牌杀人事件(港)、意外(台)
米尔德雷德（弗兰西斯·麦克多蒙德 Frances McDormand 饰）的女儿在外出时惨遭奸杀，米尔德雷德和丈夫查理（约翰·哈克斯 John Hawkes 饰）之间的婚姻因此走到了尽头，如今，她同儿子罗比（卢卡斯·赫奇斯 Lucas Hedges饰）过着相依为命的生活。一晃眼几个月过去了，案件仍然没有告破预兆，而警方似乎早已经将注意力从案子上转移了开来。
被绝望和痛苦缠绕的米尔德雷德租下了高速公路边上的三块巨型广告牌，在上面控诉警方办案无能，并将矛头直接对准了警察局局长威洛比（伍迪·哈里森 Woody Harrelson 饰）。实际上，威洛比一直隐瞒着自己身患绝症命不久矣的事实。因为这三块广告牌，米尔德雷德和威洛比的生活发生了翻天覆地的变化。
《三块广告牌》的未解之谜，人与人性之间，总有一些缝隙
主人公Mildred租下了小镇道路上的三块广告牌，分别写上raped while dying、and still no arrests、how come chief willoughby，由此揭晓故事的背景：爱女遇害但是半年都未破案，主人公将矛头直指警察局长willoughby，终归需要一个人为此埋单。但是，willoughby对此毫无办法，证据有限，根本找不到嫌疑人，直至在河边与妻女共度美妙的午后之后，选择有尊严的离开这个世界。
主人公通过媒体的力量实施压迫，警长在和病魔及时间赛跑，负责查案的警察dixon在警长死后暴戾地殴打广告商——直到收到警长留下的信。警察的难处在于证据的不足以及其他案件也需要查，很多案件并不是马上就能破案的，也许是多年后罪犯酒后吹的牛中被人发现的，dixon也在警长的提醒下找到了自己，隐藏在暴戾下的正义感。之后mildred变得平和，dixon虽然因为殴打广告商失去了警察的职位，却开始真正地找寻破案的可能性，隐匿于酒吧，找寻线索，被打得半死只为获得嫌疑人的血液样本。
然而，给两人带来的结果是，失望。并是不皆大欢喜的结局，留下了的悬念。
“他不是这个案子的强奸犯，但是是其他案子的强奸犯，我确定。”
“你跟我说这些是什么意思？”
“我有他的车牌，我有他的住在哪。”
“他在哪？”
“他住在爱达荷州。”
“有点意思，我明天开车去爱达荷州。”
“需要伙伴吗？”
“当然。”
ps：背景音乐很美，缓和了激烈的冲突。
换位思考算是一种体谅他人的美德，尤其是在自己的利益受到侵犯的时候，但是如果到了不能承受的情况下又会怎么样。老话说吃亏是福，话是没错，可怕的是自以为默默地吃着亏，实际上完全是被一致对待的，这时候内心怕是难以平静的。这样基于这样一个假设：吃亏是放弃短期利益，以希望获取长期或者更高的回报，但这样的一个回报是无法控制并且是被动接受的。
剧中各种冲突的成因都是因为所有人都没有换位思考，都是按自己的视角出发，也使冲突和人物性格更加突出，从每个人的视角出发，做的事情都有自己的理由：1、警长角度：案件长达半年没有破是因为这个案件本身证据不足并且还有其他案件要破。他希望在死之前将案件解决，但是证据不足，需要时间的力量，但是他等不到了，所有选择自杀，有尊严地离开；2、警察dixon的角度，警长自杀了，是被该死的广告牌逼死的，打一顿广告商出出气。3、对于Mildred而言，案件一直未破，也没有等到警方给于的进展信息，所以通过广告牌来给警长压力的方式， 迫使警方出力破案。
但作为事件之外的以神父、牙医为代表的小镇住户而言，三块广告牌的行为是给小镇抹黑，从而从中干预。警长却在死之前给广告牌支付了后续的广告费用，让其可以继续刊登。
就像是生活的一切，多面性是指多个方向去看，但是做事且只能从一个方面去，权衡之下只会有一个结果，或许，能做好手头的那一份就已经是很不错的了，想到就试试做吧。做了的后悔比没有做的后悔，值当些吧。
有人说，电影的结局是模棱两可，没有说凶手到底是谁。开放式的结局，对于这部电影而言，是否抓到凶手并不重要，但是生活还是要继续，每个岗位每个家庭都有自己的难处，很多事不是不愿意去做，而是确实无法短时间完成。所有人都理解，但是发生在自己身上就不那么好接受了。最后的结局，每个人都开始了新的生活方式，开启了新的人生。需要公平和正义，也需要继续和生活，这一切都不矛盾。
《三块广告牌》深度解析是什么？
深度解析如下：
影片导演马丁·麦克唐纳作为西方戏剧圈中直面戏剧的代表，不规避暴力和血浆本身，而选择用荒诞的手法直接刻画愤怒、暴力、偏见等人性黑暗的部分，台词中带着大量粗口，借恶的边缘来刻画恶，借暴力本身反暴力，借犯罪类型反犯罪类型。把幽默、荒诞、痛苦同情感、人性、美德糅合在一起，打造出这个全程不断反转，充满戏剧张力又引发观众深思的黑色幽默电影。
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《三块广告牌》讲陪或述了绝望的母亲米尔德丽德因女儿惨遭奸杀而追凶无果，无奈之下在路上竖起三块广告牌与警察局对峙的故事。
《三块广告牌》：被解构的愤怒
无疑，在金球奖上大放异彩的《三块广告牌》，是最近被讨论的最多的一部电影。不管是影迷还是影评人，一致的好评，也让我们开始期待，他未来在奥斯卡能拿下几座小金人。
故事其实很简单，女主的女儿被人奸杀，警察局长找不到凶手，于是女主向广告商租用了三块自1986年就无人使用的广告牌，写下示威标语。局长得了癌症没几个月了，不想让老婆女儿看到最惨的他，加之这三块示威标语，于是饮弹自尽。
一般来说，一个简单的故事在局长自尽会后，就可以结束了。但电影却加了更多的细节，让整部电影丰满起来。
人物背景设定上，女主米尔德里德离异了，女儿和儿子跟着自己过；局长威洛比是全镇人都认可、信任并拥护的富有正义感的人，还有一双乖巧儿女，有趣、勤劳的夫人，下属迪克森对他也是衷心爱戴。
剩下的出场人物有：不清楚是因为内心的正义感还是单纯商人的广告牌拥有商户；女主口中对她有家暴的前夫；出场1分4秒的被奸杀的女儿；用不太熟练的逗趣办法缓和家庭气氛的儿子；镇长唯一一个侏儒（丁拉基总让我瞬间出戏）；女性黑人好友；帮忙重新粉刷广告牌的黑人男性；副手有着种族歧视的妈，和一个疑似杀人真凶的白人男性。
一个简单到连重大媒体都不想采访的新闻事件，一个在全美未破获刑事案件中都泛不起一个水花的普通案件，一个小镇里的人都觉得女主的行为过于偏激的社会反映，通过这些短时间出场的“额外演员”，让影片变得一下厚重起来。
有人说，从警长自尽之后，通过三封信来推动了剧情的发展。但客观来说，除了主要出演人物，导演和编剧都对人性做了最优解。
譬如刚刚丧夫的威洛比夫人，将威洛比的信交给米尔德里德。明明在她看来，那三块广告牌才是逼死自己丈夫的元凶，所以如果是我，我一定不会如实转达这封信，又或许过了很久，等自己心里平静了，再给她。
又譬如，帮忙重新粉刷广告牌的黑人男子，明明不是他分内的事情，依然要帮助米尔德里德。那到底是出于内心的良善，还是因为讨厌那个有种族歧视的警长副手呢？
但反过来说，看上去剧组对人性进行了最优解，但实际上也面临一个现实问题，即便大家都很爱戴威洛比，真正到了广告牌立起来的时候，反而只有两个居民去“报警”，以此表明，自己是站在局长这一边的。
而那个去米尔德里德家里，试图说服她取下广告牌的神父，到底是因为不想镇子变得混乱，还是真的试图用“爱”来感化女主，就更不得而知了。
从影片的表现来看，大部分居民都呈现出一种“事不关己，高高挂起”的姿态。即便大家都很惋惜威洛比的死，也并没有人真正做出什么来缅怀局长。从另一个角度看，这种不冲突恰恰又反衬出米尔德里德对社会“不作为”痛恨的冲突。
所以，以我来看，以威洛比的死为分界线，可能仅仅是以剧情推进来对电影进行解构。但如果是以女主把广告牌立起来，作为影片所要表达情绪的分界岭呢？
为什么导演的电影名叫《三块广告牌》？或许在一开始，导演就把目光伸向更远方，一如影片结尾米尔德里德与迪克森的对话。
再回到影片剧情，其实从外人看来，一个主流、商业、成功的电影，无外乎“艺术张力”或称“戏剧冲突”。一个深邃的开头，一个曲折的过程，结尾宣泄的情绪。可以称之为好电影，但不能称之为优秀的电影。
导演麦克唐纳的高明之处在于，他给了观众很多传统影片中的“预设人物”，按我们开头总结的简述剧情，这部电影的“预设”就应该是：人浮于事的警局，恶霸式的警长，为所欲为的狗腿，主人公苦难且与社会斗争，最后第三方介入或者女主自我拯救，Hapyy Ending。
但他没这么做，当我们看过所有的预设之后，突然翻转。
米尔德里德并没有任何过激手段，只是通过广告牌，用平和客观的语句来叙述事实；威洛比是一个充满正义感，且以“维护和平”为自己做事的唯一准则。看似有着种族歧视的副手迪克森，其实内心仍然有着“正义”二字所赋予的善良与坚持。
但是除了一如正义的局长威洛比，在面对别人把饮料瓶丢到车窗上来时，即便对方只是学生，即便对方只是个女学生，米尔德里德也敢狠狠地踢他的阴部；在得知威洛比自杀后，迪克森把全部的怨气都撒在了广告牌上，而那个一而再再而三挑衅他的广告商，被迪克森暴打一顿，然后从二楼丢了下来。
到了最后，米尔德里德被愤怒冲昏了头，火烧警察局，而迪克森却仿佛浴火重生，开始帮助破案。
所以，当你看完全片的时候才能明白，其实导演表现的并不是一个特殊的群体，而是拍了一场全体人类社会所面对的冲突。
一个普通的妈妈，一个普通的警察，一群各自生活的普通人，通过一个案子相互链接起来。而他们之间的联系与冲突，也在导演的镜头下被无限放大，直至于让我们思考，如果我们处在相同的位置，我们会做出何种选择？
其实，整个事件并没有最优解，正是因为人类性格的复杂程度，已经无法预料事件的走向。
满嘴脏话，称自己女儿做“婊子”的米尔德里德，在看见小鹿的时候会相信那是女儿的转世，会趿拉着童趣拖鞋做着角色扮演；只会色眯眯看着秘书的广告商，即便被迪克森打到重伤住院，仍然愿意为迪克森倒一杯果汁，并插好吸管，放在桌上。
这样“人性光辉闪耀”的时刻，在影片中，都被化作一个个不被轻易察觉的细节，推动着剧情的向前发展。
如果是快进着看电影，一定会以为这是一部“又红又专”的白左“政治正确”电影，然而当你仔仔细细从头到尾仔细看一遍，一定又会迷糊起来。
因为在这部电影里，除了那个奸杀犯，除了那个吹嘘自己奸杀了妇女的酒吧过客，这里面并没有传统意义上的反派，也没有传统意义上的正派。
正如我们在文章开头所讨论到，影片结局里，米尔德里德与迪克森在车里的谈话，在剥夺一个人最珍贵生命的这件事上，他们要做的，仅仅只是“在路上讨论一下吧”。
我们“认为的”正派米尔德里德，和“反派”迪克森，最后走到了一起，一起为了抓住那个凶手的路上。
影片的开头，是一首爱尔兰民谣——《夏日最后的玫瑰》，歌词中有一句的意思是“当所爱的人已经逝去，谁还愿意在这黑暗的世上独自凄凉”。
而影片的结尾，是由安妮儿翻唱自民谣组合Townes Van Zandt在1987年发行的专辑《AT MY WINDOW》中的歌曲《buckskin stallion blues》，曲中一句If I had your love forever，Sail into the light of day。
一前一后仿佛有呼应般，将广告牌上的、警察局里的、米尔德里德和迪克森心里的熊熊烈火，温柔地包裹了起来。
也许麦克唐纳并未想过拍一个风向标的电影，他只想用一场出离愤怒的黑色幽默，来向大家讲述一个或许并不平凡的故事。
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