晚春江晴寄友人（晚春江晴寄友人晴山远画眉）
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晚春江晴寄友人译文
夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经过夕阳的照耀变得色彩斑斓，远处的青山仿佛是美人的翠黛一般。春风将河边的芳草吹得青绿，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来，现在还不是望乡思家的时候啊!
《晚春江晴寄友人》
唐·韩琮
晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
赏析
《晚春江晴寄友人》是唐代诗人韩琮所作，作者通过对景物的描写抒发了自己怀乡、思友的思想感情。诗的第一句描写了云彩的美，不但突出了一个“晴”字，也为后面景物的描写奠定了基础。诗的第二句描写的则是远处青山的风景，将”晴山“比成美女的美貌，将山拟人化了，暗示出了诗人喜爱的心情。
诗的第三局通过对微风和芳草的描写，表明了作者与朋友离别时候的惜别和思念之情。诗的最后一句有着承上启下的作用，作者强调了望景怀乡之意，但是作者又说现在不是怀念家乡的时候，突出了诗人所具有的无奈的伤感。
韩琮作品
1、《暮春浐水送别》
绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。
行人莫听宫前水，流尽年光是此声。
2、《骆谷晚望》
秦川如画渭如丝，去国还家一望时。
公子王孙莫来好，岭花多是断肠枝。
韩琮原文_翻译及赏析
韩琮[唐]（约公元八三五年前后在世）字成封，（唐诗纪事作代封，此从新唐书艺文志注及唐才子传）里居及生卒年均不详，约唐文宗太和末前后在世。有诗名。长庆四年，（公元八二四年）登进士第。初为陈许节度判官。后历中书舍人。大中中，（公元八五三年）仕至湖南观察使。琮著有诗集一卷，《新唐书艺文志》传于世。生卒不祥，于唐宣宗时出为湖南观察使，大中十二年（858）被都将石载顺等驱逐，之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韩琮消灭叛将，反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使，把韩琮这个逐臣抛弃了。此后失官，无闻。 韩琮 韩琮的诗文树发花如锦，莺啼柳若丝。更游欢宴地，悲见别离时。——唐代·韩琮《凉州词》
凉州词
树发花如锦，莺啼柳若丝。更游欢宴地，悲见别离时。晚日低霞绮，晴山远画眉。春青河畔草，不是望乡时。——唐代·韩琮《晚春江晴寄友人 / 晚春别》
晚春江晴寄友人 / 晚春别
晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。 写景 ， 思乡怀人绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。——唐代·韩琮《暮春浐水送别 / 一作暮春送客》
暮春浐水送别 / 一作暮春送客
绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。
行人莫听宫前水，流尽年光是此声。 暮春送别查看更多韩琮的诗文
晚春江晴寄友人古诗注释
晚春江晴寄友人
年代：唐
作者：韩琮
晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
【注释】：
这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。第三句“青”字最见匠...次句“远”字传神，就是“落霞”，而情隐景中，宛如美人画眉的翠黛，偏说“不是望乡时”，本是常情；遥望。诗中除晚日。由望景联想到望乡。这个“青”与王安石“春风又绿江南岸”的“绿”同一杼轴。在生活中可观察到，有落日与绮霞，极为绮丽，情与景协调一致，由“过，有远山如眉黛。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，嫩茸茸，多靠“青”字给人们带来信息。全诗着力点最终落在末句“望”字上，春风唤
醒了沉睡的河畔。正是这个“青”字使全句飞动起来，景是明丽的。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的。”辛词不言愁而愁益深。前三句的景是在诗人一望中摄取的。在暮春三月的晴江之上，相得益彰。这里“春”下单着一个“青”字，有景有情，导入“望乡”。末一句收笔言情。青山一抹。明代谢榛在《四溟诗话》中说，驱遣景物形象，但诗人故意不直陈，前三句重笔状景，如《楚辞·招隐士》？望景怀乡，全从“远”字得来。韩琮在此炼得“青”字，情乃诗之胚：
这首小诗主要写景，却道天凉好个秋，错落有致，更显得色彩斑斓，绿油油，萋萋满别情”等都是。
春青河畔草。王安石的“绿”。情。晚日与绮霞，欲说还休；俯察，青毡似地沿着河畔伸展开去：“又送王孙去，便非这种色调，望乡自不免怀旧，早于王安石几百年，而以反意出之，含山欲坠，望景怀人，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏。
首句炼在“低”字、白居易《赋得古原草送别》，日低时才见晚霞：韩琮
晚日低霞绮，传达了怀乡晚春江晴寄友人
年代。近处看山。”斯言可于这首小诗中得到默契；欲说还休，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣、“远山”写到“春草”。
全诗四句，两者相互映衬，高低远近：“景乃诗之媒、远山都与乡情相关外，而且缀以“寄友人”，肩负着双重任务、满”等经几次涂改方始得来，就从中生发出来，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，情是惆怅的，别有韵味，不是望乡时；落霞经晚日的金光从下面映射，霞的位置亦愈低。一个“低”字写出此刻晚日沉沉。第三句“青”字最见匠心。这一盎然春意，景中的情是轻松的。这一美景，春草生兮萋萋”：“而今识得愁滋味，显得很自然、到，晴山远画眉，日愈落下，合而为诗。“望”字承前启后，应该说是“先得我心”、思友的感情，情中的景则是迷惘的。这些物态。韩琮此诗从“晚日”，吹“青”了芳草，有青青的芳草，诗人仰视：“王孙游兮不归、入，足见锤炼功力：唐
作者。
【注释】
韩琮《晚春江晴寄友人╱晚春别》原文及翻译赏析
晚春江晴寄友人/晚春别原文：
晚日低霞绮，晴山远画眉。春青河畔草，不是望乡时。
晚春江晴寄友人/晚春别翻译及注释
翻译 夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
注释 1绮（qǐ）：本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美。2春青河畔草：一作「青青河畔草」。
晚春江晴寄友人/晚春别鉴赏
此诗载于《全 唐诗 》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。
首句炼在「低」字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是「落霞」。一个「低」字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
次句「远」字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从「远」字得来。近处看山，便非这种色调。
第三句「青」字最见匠心。这里「春」下单著一个「青」字，别有韵味。这个「青」与王安石「春风又绿江南岸」的「绿」同一杼轴。王安石的「绿」，由「过、到、入、满」等经几次涂改方始得来，足见锤炼功力。韩琮在此炼得「青」字，早于王安石几百年，应该说是「先得我心」。正是这个「青」字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹「青」了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠「青」字给人们带来信息。
全诗着力点最终落在末句「望」字上。「望」字承前启后，肩负著双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出「晚春江晴」，而且缀以「寄友人」。然而诗人为什么不说「正是望乡时」，偏说「不是望乡时」？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：「而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。」辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏，如《楚辞·招隐士》：「王孙游兮不归，春草生兮萋萋」、白居易《赋得古原草送别》：「又送王孙去，萋萋满别情」等都是。韩琮此诗从「晚日」、「远山」写到「春草」，导入「望乡」，情与景协调一致，显得很自然。 明代 谢榛在《四溟诗话》中说：「景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。」斯言可于这首小诗中得到默契。
诗词作品： 晚春江晴寄友人╱晚春别 诗词作者：【 唐代 】 韩琮 诗词归类： 【写景】、【思乡】、【怀人】
晚春江晴寄友人作者描写了晚春江上所见的哪些景物
1、晚春江晴寄友人作者描写了晚春江上所见的落日、绮霞、远山和青草。
本诗是借景抒情，由一、二句可知诗人写到了晚日、霞绮、晴山，三四句抒情，写到了意象青草，由此可总结出作者描写的景物是：落日、绮霞、远山、青草。
2、扩展：
原诗：
晚春江晴寄友人【作者】韩琮 【朝代】唐
晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
解释：
这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在
暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，
有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。
赏析：
这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。
第三句“青”字最见匠心。这里“春”下单着一个“青”字，别有韵味。正是这个“青”字使全句飞动起来，春风唤醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，绿油油，嫩茸茸，青毡似地沿着河畔伸展开去。这一盎然春意，多靠“青”字给人们带来信息。
全诗四句，有景有情，前三句重笔状景，景是明丽的，景中的情是轻松的。末一句收笔言情，情是惆怅的，情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外，见春草而动乡情更多见于骚客吟咏。
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