珍妮弗安妮斯顿（珍妮佛安妮斯顿）
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詹妮弗·安妮斯顿为什么和布拉德·皮特离婚??
布莱德·彼特2000年6月与珍妮佛·安妮斯顿在洛杉矶马利布市举行婚礼，估计花费100万美元。但到2005年1月宣布分居，8月19日二人在洛杉矶高等法院办理离婚手续。之后布莱德·彼特与同演出《史密夫决战史密妻》的安洁莉娜·裘莉传出恋情，安洁莉娜·裘莉更怀有布莱德·彼特的孩子。2006年5月27日安洁莉娜·朱丽於奈米比亚产下一女，舒芦洛华（Shiloh Nouvel Jolie Pitt）。
同年3月25日，因「不可调和的分歧」为由离婚。
皮特和安妮斯顿是谁呀
是美国的一个女演员.
詹妮弗安妮斯顿，美国著名演员，1969年2月11日出生于美国加利福利亚州谢尔曼-奥克斯(Sherman Oaks)的一个演艺世家，父亲约翰(John Aniston)是个老资格的电视演员，母亲南希(Nancy Aniston)曾当过模特、演员，甚至她的教父也是位明星----1994年1月22日已故的光头男星特利-萨瓦莱斯(Telly Savalas)。小的时候，詹妮弗继承了父亲的幽默天赋和母亲的天生丽质，可爱讨人喜欢，但是童年的安妮斯顿成长环境并没有风平浪静，她的父母因为婚姻问题经常争吵，使这个家蒙上了一曾阴影。就在安妮斯顿九岁那年，她的父母终于离婚了，安妮斯顿的父亲当晚狠心离去，在小小的安妮斯顿心灵上留下了一个磨灭不去的痕迹，后来的几年尽管跟随母亲前往纽约定居，但是父母之间的不合依旧没有停止，为此母亲南希甚至经常将对父亲的怨恨用在过分严厉教育女儿的身上。11岁那年，在父亲的指点下，安妮斯顿就考进了鲁道夫-史丹勒表演艺术学校。不久，她又进入纽约高等艺术表演中学选修表演艺术，并开始接受专业的表演训练，这时她作出了以演艺为职业的决定。
1987年毕业后，詹妮弗告别最好的朋友ANDREA独自一人前往了洛杉矶，在一边打工一边学习与寻找机会的情况下，幸运地得到了出演了《For Dear Life》、《Dancing on Checker\'s Grave》等几部舞台剧的机会。两年后，父亲把她引入电视圈，安妮斯顿凭借自己的努力开始在多部电视影集中露面。她参演的第一部电视影集是1990年的《莫雷》(“Molloy”)，此外还有电视影集《边缘》(“The Edge”，1992)、马克-琼斯(Mark Jones)执导的数字电视惊悚片《小妖精》(“Leprechaun”，1993)等。
起初，安妮斯顿受尽冷落白眼，由于身材偏胖，所以很难获得好的机会。后来安妮斯顿终于下定决心改变自己，开始减肥，终于成为了“窈窕美媚” 。安妮斯顿成名后，有媒体得到不实的消息，竟声称安妮斯顿竟然减了三十磅才变成后来的样子，安妮斯顿开口调玩笑道：“实际上是十磅...你是从哪里知道的？我可不会饶了那个出卖朋友的家伙！”
1994年，安妮斯顿因获得了出演NBC制作的著名喜剧《老友记》的机会，并凭借该片一举走红。《老友记》讲述的是美国纽约中央公园附近的一所公寓内的六个男女之间发生的故事，关于友谊、爱和包容等等。这是美国历史上第一部以友情为主题的情景喜剧。该剧在美国播出后风靡全球，也使安妮斯顿迅速成为了炙手可热的明星。由于在该片的成功演出，安妮斯顿获得了〈艾美奖〉最佳喜剧女演员奖，随后，安妮斯顿凭借超级人气登顶福布斯名人权利榜第一名，战胜了奥普拉及其他好莱坞大牌明星。人气令人瞠目结舌。
实际上安妮斯顿依然有自己对电影的看法和独到的见解，她所接演的影片常常具有深厚的现实主义背景，深刻地讨论着现实世界里人与人之间的各类关系。尤其是〈上班一条虫〉和〈欲擒故纵〉〈THE GOOD GIRL〉等片。
电影之路
电影年表
2008年《马利与我》《他其实没那么喜欢你》《诡计》
2006年《分手》（The break-up ）
2006年《老友有钱》（Friends With Money）
2005年《越轨追击》(Derailed）
2005年《流言蜚语》（Rumor Has It ）
2004年《遇见波莉》（Along Came Polly ）
2003年《冒牌天神》（Bruce Almighty ）
2002年《麦田守望的女孩》（THE GOOD GIRL）
2001年《摇滚明星》(“Rock Star”)
1999年《钢铁战士》(“The Iron Giant”)
1999年《办公空间》(“Office Space”)
1998年《欲擒故纵》(“The Object of My Affection”)
1998年《无梦的美人》(“Dream for an Insomniac”)
1997年《直到有你》(“Till There Was You”)
1997年《纯属虚构》(“Picture Perfect”)
1996年《爱是唯一》(“She’s the One”)
电视：
2008《30 ROCK》
2006年《DIRT》
1998年《艾伦》(“Ellen”)
1996年《父母们》(“Parents”)
1994年《伯克的法规》(“Burke’s Law”)
1994年《六人行》(“Friends”)
1994年《胡乱应付》(“Muddling Through”)
1993年《小妖精》(“Leprechaun”)
1992年《荷曼的脑袋》(“Hernan’s Head”)
1992年《量的飞跃》(“Quantun Leap”)
1992年《边缘》(“The Edge”)
1990年《库卡莫格营》(“Camp Cucamonga”)
1990年《弗瑞斯-巴勒》(“Ferris Bueller”)
1990年《莫雷》(“Molloy”)
布拉德·皮特，
有着一头金黄色的长发和一双清澈的蓝眼睛，始终带着迷人的微笑，是一个不折不扣的影坛“万人迷”，目前已成为好莱坞最具票房号召力的一代性感偶像。
皮特1964年12月18日出生于美国奥馑拉荷马州，他在密苏里州长大，并且从小在唱诗班唱歌。皮特的父亲是一家卡车公司的老板，母亲是个家庭主妇，他有一弟一妹，幸福的家庭给他带来的是快乐的童年生活。高中毕业后，皮特进入密苏里大学主修广告美术设计。突然有一天，他发现“自己最想做的是演员”。于是，在只差两星期就毕业时，他收拾起所有的东西，装上他的破车，奔向好莱坞寻找成为影星的梦想。他骗父母说他去参加帕萨德纳的艺术中心设计学院，他不敢告诉他们他其实是去好莱坞做侍应生加开长轿车，甚至去扮演卡通人物以等待成名的机会。皮特和许多青年影星都不同，他在离开大学前往洛杉矶之前从未参加过任何演出。
最初，皮特在好莱坞做侍应生、司机，甚至在炸鸡店门口装扮成卡通人物--“鸡”的模样分发传单。庆幸的是，布莱德·彼特做司机和打杂的工作并没有多久。他在打工的同时参加了几个演艺班，并幸运地成为了著名的洛伊·伦敦的学生并学习了一年的表演课程。1983年，他从表演学校毕业，做起了临时演员。他是那种一进片场就浑身来劲的演员，不久就找到了一个小角色，在电视剧里演一个性感得使人心跳加速的男朋友角色。所以很快他就在电视界站住了脚，并以叛逆而迷茫的形象出现在许多电视剧中，得到了“詹姆斯·狄恩第二”的绰号。这是一段磨练演技的时期。由于对追求外在的好莱坞产生了厌倦，他离开了好莱坞前往欧洲游荡。这段游荡的生活增加了他的阅历，不久皮特再次回到好莱坞，踏上从影的道路。1987年皮特参加了他的第一部电影《无主地》(No Man’s Land)的拍摄(临时演员)，1988年主演了第一部电影《下馕后》(Cutting Class)。其实这只是一部不怎么样的电影，这部片子对他后来成为大明星也没有起到什么作用，但他却结识了后来的女朋友吉尔·舒兰。
1991年，皮特在女性题材影片《末路狂花》(Thelma and Louis)中出演了一个搭便车的性感、阳刚青年的角色，露面不到15分钟，但第一次充分展示了其性感的面孔和坚实的腹肌，从而一炮而红，终于引起了好莱坞和女性观众们的注意。他也从一个一名不文的杂务工变成了好莱坞炙手可热的性感偶像。从此，他一发而不可收地在影坛创造着辉煌。
1992年对布拉德·皮特来说是不平凡的一年。这一年他主演了由著名演员兼导演罗伯特·雷德福执导的影片《大河恋》(A River Runs Through It)。这是一部浪漫而深情的影片，皮特富于青春激情和收放自如的表演，令影片增色不少。明星出身的导演罗伯特·雷德福演技高超，对皮特影响颇深。罗伯特曾被称为美国第一美男子，因此皮特的纯真笑容也使其“罗伯特·雷德福的接班人”的绰号不胫而走。从这位前辈身上，皮特学到了许多宝贵经验，也正是罗伯特将布拉德·皮特推进了好莱坞的大门，给了他成功的机会。皮特从偶像明星成长为真正的演员了。次年，在《加州杀手》(Kalifornia)一片中，皮特扮演的是一个邋遢而凶残的杀手，他凭此片而获得1993年威尼斯电影节影帝。
珍妮弗安妮斯顿个人资料
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妮弗安妮斯顿（珍妮弗安妮斯顿） Jennifer Aniston 粉丝喜欢称其为：JEN 生日：1969年2月11日 现在的恋人：歌手约翰梅尔（JOHN MAYER） 星座：水瓶座 血型：A 型 身高：165cm 体重：110lb 兴趣爱好：看剧本、书籍、音乐、绘画、涂鸦、雕塑 个人简介詹妮弗-安妮斯顿，外表娇俏可人的，有着天使般的脸庞和魔鬼身材，她不断变化的发型则是北美女性争先效仿的时尚。但你可能有所不知，她有着从小胖妞变成艳丽美女的经历詹妮弗-安妮斯顿简介，在她美艳的背后，是她对演艺事业的不懈追求和对生活的真实把握。她的演艺事业起步于电视，在她为数不多的电影作品中，确立了在好莱坞的地位，成为“好莱坞最幸福的女人”。 詹妮弗-安妮斯顿,1969年2月11日出生于美国加利福利亚州谢尔曼-奥克斯(Sherman Oaks)的一个演艺世家，父亲约翰(John Aniston)是个老资格的电视演员，母亲南希(Nancy Aniston)曾当过模特、演员，甚至她的教父也是位明星----1994年1月22日已故的光头男星特利-萨瓦莱斯(Telly Savalas)。小的时候，詹妮弗继承了父亲的幽默天赋和母亲的天生丽质，是家中可爱的小天使。
但随着父母感情的破裂，在她9岁那年，父母终于离婚了，她跟随母亲前往纽约定居。11岁那年，在父亲的指点下，她考进了鲁道夫-史丹勒表演艺术学校。不久，她又进入纽约高等艺术表演中学选修表演艺术，并开始接受专业的表演训练，这时她作出了以演艺为职业的决定。 1987年毕业后，詹妮弗出演了《For Dear Life》、《Dancing on Checker\'s Grave》等几部舞台剧。两年后，又是父亲利用在电视圈内的关系，把她引入了电视圈，开始在多部电视影集中露面。她参演的第一部电视影集是1990年的《莫雷》(“Molloy”)，此外还有电视影集《边缘》(“The Edge”，1992)、马克-琼斯(Mark Jones)执导的数字电视惊悚片《小妖精》(“Leprechaun”，1993)等。这时的詹妮弗是个体重达140磅的可爱胖妞，所以运气并不太好，只能接拍一些没影响的电视片。直到有一天，她的代理人告诉她：减肥，减十磅（有谣言说是三十磅但是不可靠的）。她才明白好莱坞需要的是窈窕淑女。从那以后，小胖妞变成窈窕俊妹，她的星途也随之被打开。 1994年，詹妮弗-安妮斯顿出演了美国国家电视广播公司(NBC)的青春喜剧系列剧《六人行》(“Friends”)，扮演糊涂美女雷切尔-格林(Rachel Glyn)。
这是一个人见人爱的“万人迷”，娇纵、性感，但一遇到感情问题，准保糊涂。此剧由彼得-波诺兹(Peter Bonerz)、凯文-S-布赖特(Kevin S. Bright)等执导，一经播出詹妮弗-安妮斯顿简介，广受欢迎。詹妮弗美丽性感的外形和幽默风趣的表演，使她成为三位女主角中最抢眼的一位，一夜之间成为全美家喻户晓的电视明星，她那头金色的柔顺长发也成了全美女性争相仿效的发型。她也因在《六人行》中的出色表演而获1995年美国银屏演员协会奖，广大发烧友们制作了大量的互联网站和网页献给美丽的詹妮弗，并在网上不遗余力地讨论如何看詹妮弗的戏最过瘾。此剧为詹妮弗的演艺生涯奠定了坚实的基础，打出了人气与名气，成为国际演艺界日益引人注目的明星。 这部始终在全美电视排行榜上名列前茅的《六人行》，1999年却遇到了一些麻烦。主演此剧的6位主要演员：詹妮弗-安妮斯顿、科特尼-考克斯-阿奎特(Courteney Cox Arquette)、莉萨-库德罗(Lisa Kudrow)、马特-勒布朗(Matt LeBlanc)、马修-佩里(Matthew Perry)和大卫-施默尔(David Schwimmer)联合提出加薪要求----每人每集一百万美元。
此举令制作商NBC和华纳公司左右为难，为了保住收视率，制作商只好退让，答应每人每集75万美元，使此剧成为了电视史上最昂贵的系列剧，詹妮弗也取得了1530万美元的身价。 电影： 2009年《你其实不懂他的心》（He's just not that into you) 《诡计》(Managaement) (由安妮斯顿制作公司“回声”参与制作） 《浪漫之旅》（Traveling) 2008年《马利与我》 (Marley and Me) 2006年《分手男女》（The break-up ） 2006年《老友有钱》（Friends With Money） 2005年《越轨追击》(Derailed） 2005年《流言蜚语》（Rumor Has It ） 2004年《遇见波莉》（Along Came Polly ） 2003年《冒牌天神》（“Bruce Almighty”） 2002年《好女孩》(The Good Girl) 2002年《全能的布鲁斯》(Bruce Almi．ghty) 2001年《摇滚明星》(“Rock Star”) 1999年《钢铁战士》(“The Iron Giant”) 1999年《办公空间》(“Office Space”) 1998年《欲擒故纵》(“The Object of My Affection”) 1998年《无梦的美人》(“Dream for an Insomniac”) 1997年《直到有你》(“Till There Was You”) 1997年《纯属虚构》(“Picture Perfect”) 1996年《爱是唯一》(“She’s the One”) 电视： 1998年《艾伦》(“Ellen”) 1996年《父母们》(“Parents”) 1994年《伯克的法规》(“Burke’s Law”) 1994年《六人行》，亦译作《老友记》(“Friends”) 1994年《胡乱应付》(“Muddling Through”) 1993年《小妖精》(“Leprechaun”) 1992年《荷曼的脑袋》(“Hernan’s Head”) 1992年《量的飞跃》(“Quantun Leap”) 1992年《边缘》(“The Edge”) 1990年《库卡莫格营》(“Camp Cucamonga”) 1990年《弗瑞斯-巴勒》(“Ferris Bueller”) 1990年《莫雷》(“Molloy”)
人脑把记忆存在哪里
说阅读是对知识“记”的存储过程，而对知识的再现和运用往往是“忆”的提取体现。关键不在于储存，而在于提取、检索。我们掌握快速法的关键就是 人们当需要知识的时候，能有效地把记下的内容，大量地、准确地“忆”出来。下面我为你整理人脑把记忆存在哪里， 希望能帮到你。
从前，俄罗斯有一个著名的神经外科医生，叫做阿卡赫·阿卡诺维奇(Akakhi Akakhievitch)。有一个古怪的病人，希望阿卡诺维奇帮他彻底忘掉他那专横讨厌的母亲。阿卡诺维奇答应了他的请求，打开病人的头颅，一个一个地剔除了数千个神经元，这些神经元都与病人对他母亲的记忆有关。术后，病人从麻醉中苏醒，奇迹出现了，病人失去了所有关于他母亲的记忆，不管是好的还是坏的记忆。阿卡诺维奇对手术的成功感到非常欣喜，高兴之余，他决定致力于下一项研究——找出那些与对祖母的记忆有关的神经元。
这个故事当然是虚构的。1969年，神经科学家杰里·莱特文(Jerry Lettvin，已故)在麻省理工学院演讲时，讲述了这个故事，用来阐述他那个后来被戏称为“祖母细胞”(grandmother cells)的理论。莱特文认为，我们日常的每一种意识体验、思维以及记忆，不管是对于某个亲戚朋友，还是其他任何人或者物，都只有大约18 000个神经元与之对应。不过，莱特文后来既没有进一步证明，也没有放弃他的大胆假设，而40多年来，科学家对“祖母细胞”理论也一直有不同看法。
认为神经元以一种非常具体而明确的方式存储记忆的观点，可以追溯到19世纪末威廉·詹姆斯(William James)提出的所谓“教皇细胞”(pontificial cells)的理论。该理论认为，人们的意识就是由“教皇细胞”产生的。但是，不管是“祖母细胞”还是“教皇细胞”假说，都与当时的主流理论相悖，即诺贝尔奖得主查尔斯·谢灵顿(Charles Sherrington)在1940年提出的“亿万神经元大民主”(a millionfold democracy)的理论。这一理论认为，对任何人和事物的感知，都要依靠亿万神经元的大协作来完成。在这种情况下，任何单个神经元的活动都毫无意义，只有大规模神经元群体的合作才能创造意义。
大脑是如何存储一个特定概念的?是通过为数不多的神经元(例如几千个，甚至更少的神经元)来存储，还是动用大量神经元(数以亿计的神经元)分布式地存储在整个大脑中?神经科学家在这个问题上一直争论不休。不过，这种争论也带来了好处，让科学家对记忆和有意识思维有了新的理解。有趣的是，在此过程中，好莱坞还帮了一点忙。
对女影星放电的神经元
几年前，我们与加布里埃尔·克赖曼(Gabriel Kreiman，现在是美国哈佛大学医学院的副教授)和莱拉·雷迪(Leila Reddy，现在是法国图鲁斯脑与认知中心的研究员)合作，完成了一次不寻常的实验，在一个病人大脑的海马区(hippocampus，与记忆有关的一个脑区)发现了一个非常有趣的神经元，这个神经元只会对美国女影星珍妮弗·安妮斯顿(Jennifer Aniston)的图片产生强烈反应，而对其他事物(数十个其他男影星、社会名流、场所或动物)的图片无动于衷。在另一个病人的海马区，也发现了一个特殊的神经元，只在女影星哈莉·贝瑞(Halle Berry)的图片出现时放电，甚至计算机屏幕上显示贝瑞的名字时也会放电，而对其他事物保持沉默。还有一个神经元只对女影星奥普拉· 温弗雷(Oprah Winfrey)有反应，当出现她的图片，或者计算机屏幕上显示她的名字，或者播出由计算机合成的奥普拉·温弗雷的读音时，这个神经元就会放电。此外，科学家还发现一个神经元，只有在出现天行者卢克(Luke Skywalker，电影《星球大战》中的角色)的图片，或者计算机屏幕上显示他的名字，以及播出由计算机合成的名字读音时放电。类似的例子还有很多。
通过直接记录单个神经元的放电情况，就可以实现这类观察研究。另外一些更常用的技术，例如大脑功能成像技术，可以观察受试者在执行一个特定任务时整个脑区的活动情况。大脑功能成像可以追踪大脑中兴奋区域(通常包含几百万个神经元)的整体能耗情况，但是无法分辨一小群神经元的活动，更不用说单个神经元了。为了记录单个神经元发放的电脉冲，需要在大脑中植入比头发还细的微电极。这种技术不像大脑功能成像那样常用，只有在特殊的治疗过程中，才会将微电极植入病人大脑中。
在治疗癫痫病人时，偶尔会有这样的机会。当病人的癫痫强烈发作，普通的治疗又无法控制症状时，就需要进行手术治疗。在某些情况下，切除癫痫病灶是可行的，甚至有可能使病人治愈。手术前，医生需要通过各种技术对癫痫发作的起点位置和病灶进行精确定位。当然，医生会首选非侵入性技术，如大脑功能成像，来进行手术前的评估性检测，综合考虑各项检测指标，并通过病人头皮的脑电图记录，分析病理性的神经电活动(癫痫发作时，大量神经元同步密集放电)。但有时，依靠非侵入性技术不足以对癫痫病灶进行精确定位，此时，神经外科医生就只能求助微电极。他们将微电极深植于病人大脑中，并让病人留院观察，以便持续监测病人的大脑活动，再根据监测数据分析癫痫情况。
在病人留院观察期间，有时科学家会邀请病人作为自愿者，参加研究性实验，让他们进行多种认知任务，同时监测他们的大脑活动。在美国加利福尼亚大学洛杉矶分校，我们使用了一种独特的技术，将非常纤细的金属丝引导的柔性微电极(flexible electrodes)植入自愿者大脑进行记录。该技术由弗赖特发明，他在加利福尼亚大学洛杉矶分校领导着一个癫痫手术研究项目(Epilepsy Surgery Program)，并与世界各地的科学家进行合作，包括美国加州理工学院柯赫的研究组，以及英国莱斯特大学奎恩·奎罗格实验室的科研人员。利用这项技术，我们得以直接记录大脑在执行不同任务时单个神经元的放电情况。实验中，病人注视着笔记本电脑屏幕上显示的图像，回忆或者执行其他任务，我们则连续不断地监测病人神经元的活动。正是在这一研究中，我们发现了“珍妮弗·安妮斯顿神经元”，而且我们的发现也在不经意间重新点燃了莱特文的 “祖母细胞”理论所引发的争论。
重新认识“祖母细胞”
像“珍妮弗·安妮斯顿神经元”这样的神经细胞，会不会就是科学家长期争论的“祖母细胞”呢?为了回答这个问题，我们必须首先给“祖母细胞”下个精确的定义。对于“祖母细胞”假说，一种极端的解释是，一个神经元对应一个概念。但是，既然我们能够找到一个单独的神经元，它只对珍妮弗·安妮斯顿兴奋，那么我们就有理由推断，必定还有更多的珍妮弗·安妮斯顿神经元，因为在数十亿个神经元中找到一个，而且是唯一的特定神经元的概率几乎为零。此外，如果只有一个神经元负责处理与珍妮弗·安妮斯顿有关的全部信息，那么万一这个神经元因疾病或意外而受到损坏，有关珍妮弗·安妮斯顿的全部记忆岂不荡然无存，这怎么可能?
对于“祖母细胞”假说，另一种不太极端的解释是，任意一个概念都有若干神经元与之对应。这种解释可能是合理的，但很难证明，甚至不可能证明。因为我们不可能将所有的概念都尝试一遍，从而证明某个神经元只对某一个概念(例如珍妮弗·安妮斯顿)放电。事实上，相反的例子却很多，我们经常会发现一些神经元，它们可以对不止一个概念放电。因此，如果在某次实验中发现一个神经元只对一个人放电，那我们也无法排除它可能还会对其他刺激放电，只不过我们在实验中并没有使用这种刺激罢了。
例如，在找到“珍妮弗·安妮斯顿神经元”的第二天，我们进行了重复实验。这次实验中，我们使用了很多与她有关的图片，结果发现“珍妮弗·安妮斯顿神经元”还会对丽莎·库卓(Lisa Kudrow，与珍妮弗·安妮斯顿一起出演过电视剧《老友记》，两人都凭此而成名)放电;对天行者卢克有反应的那个神经元，也会对尤达(Yoda，电影《星球大战》中的角色，与天行者卢克一样也是一名绝地武士)放电;另外有一个神经元对两个篮球运动员兴奋;还有一个神经元对本文作者之一的奎恩·奎罗格及其合作者兴奋，这些人都与加利福尼亚大学洛杉矶分校那位自愿参加实验的病人有过接触，凡此种种。尽管如此，人们仍可以认为，这些神经元就是“祖母细胞”，只不过能让它们兴奋放电的对象不止一个，比如，电视剧《老友记》中两个金发碧眼的女影星、电影《星球大战》中的绝地武士们、篮球运动员们，或者与病人一起做实验的科学家们。因此，这些细胞是不是“祖母细胞”的问题，似乎就变成了是否对定义进行扩展的一个语义问题。
暂且撇开语义方面的讨论，我们先来关注这些“珍妮弗·安妮斯顿神经元”的一些关键特征。首先，我们发现，这类神经元的兴奋非常有选择性，每一种都只对展示给病人的一小部分社会名流、政客、亲戚或地标建筑的图片兴奋。其次，这类神经元中的每一种都可以对特定人物或场所的多种表达形式兴奋，而与图片的具体视觉特征无关。事实上，一个神经元可以对同一个人的各种图片，甚至他的名字(无论是书写的，还是朗读的)，产生类似的兴奋反应。就好像这个神经元以它的放电模式告诉我们，“我认识珍妮弗·安妮斯顿这个人，不管你用什么形式进行展示：她穿红衣服的图片、她的轮廓、书写出来的她的名字，甚至大声喊出她的名字都可以”。这种神经元似乎是对确定的概念放电——不管这一概念是通过哪种形式来表达。因此，将这些神经元改称为“概念细胞”(concept cells)，而不是“祖母细胞”，可能更恰当。“概念细胞”有时也会对多个概念兴奋，这种情况下，多个概念往往是密切关联的。
概念编码
要理解为数不多的神经元与一个特定概念(如珍妮弗·安妮斯顿)之间如何关联，首先需要了解一个复杂过程：在日常生活中，我们的大脑如何获取和存储大量的人和事物的图像信息。眼睛看到的信息首先通过眼球后的视神经，传入位于后脑的初级视皮层(primary visual cortex)。这里的神经元对图像的某些微小细节放电。每一个神经元就像数字图像的像素点，或者画家乔治·修拉(Georges Seurat)的点彩画中的一个彩色点。
单个神经元并不能告诉我们，它所接收的细节对应的是一张脸、一杯茶，还是埃菲尔铁塔，或者其他什么图像。但是，每一个神经元的信息都是整体图像的一部分，它们组合起来就会产生一幅美丽的图像，例如《大碗岛的星期日下午》(A Sunday Afternoon On the Island of LaGrande Jatte，乔治·修拉的代表画作)。如果图像稍有变化，图像的某些细节也会改变，此时，初级视皮层上神经元群的放电也会相应地改变。
大脑需要对感觉信息进行加工，以获取比图像更深层的信息——它必须识别目标，并将其整合到已知的概念中。从初级视皮层开始，由图像触发的神经元活动依次经过大脑皮层上的一系列区域，向大脑前额区蔓延。在这些更高级的视觉区域，单个神经元对整个人脸或物体放电，而不是局部的细节。在这些区域，只需要一个神经元就能告诉我们，图像到底是一张人脸，还是埃菲尔铁塔。如果稍微改变图像，例如移动一下图像的位置，或者改变一点灯光，图像的细节特征就会变化，但是这些神经元似乎并不介意图像细节的轻微改变，它们的放电情况几乎保持不变，这种性质称为“视觉不变性”(visual invariance)。
高级视觉区域的神经元将它们的信息传递到内侧颞叶(medial temporal lobe)——海马区(hippocampus)及其周围的皮层，这些区域与记忆功能有关，我们也正是在这里发现了“珍妮弗·安妮斯顿神经元”。海马神经元的反应比高级视皮层的神经元更具特异性。每一个海马神经元都只对某个特定的人放电，或者更确切地说，对那个人所对应的“概念”放电：不仅是脸，或者外表的方方面面，还包括与此人有紧密关系的各种属性，比如这个人的名字。
我们试图弄清楚，在大脑中，编码概念的神经元的稀疏程度到底如何?换句话说，多少个神经元的放电可以代表一个特定概念。显然，我们无法直接测出这种神经元的数量，因为我们无法在一个给定脑区中记录所有神经元的活动。不过，本文作者柯赫曾经和斯蒂芬·韦杜(Stephen Waydo，当时还是加州理工学院的一名博士研究生)一起利用统计学方法估算出，在内侧颞叶，一个特定概念只会触发不到100万个神经元放电，而这个区域大约有10亿个神经元。而且，考虑到研究人员在实验中使用的图片是病人非常熟悉的，这往往会使更多神经元放电，所以“100万”应该是一个上限，实际上表示一个确定概念的神经元的数量，可能只有前者的1/10，甚至1/100——确切数字可能与莱特文猜测的18 000差不多。
也有人持相反的观点，他们认为，大脑并不是通过一小群神经元对概念编码，而是分布式地编码，也就是很多神经元共同参与，因为如果每个概念都用数以万计的神经元来编码，那大脑可能没有足够多的神经元，来表达所有概念，以及这些概念的变化情况。比如，我们大脑中的神经元是否可以多到，即使按稀疏编码的方式，也能编码出祖母的微笑、织补衣服、喝茶或在公交车站等人的样子，还有英国女王问候民众，以及天行者卢克童年时在塔图因星球(Tatooine)与达斯·维德(Darth Vader)打架等情景。
在大脑中，记忆如何编码?神经科学家提出了两种对立的理论，但一直没有定论。一种理论认为，每一个记忆——例如天行者卢克的图像——都是零散地分布式存储在数百万甚至数十亿个神经元中。近年来，另一种理论已经得到更多科学家的认可。这种理论认为，神经元对记忆的编码是“稀疏”的，大约几千个神经元就可以表示一幅图像。当卢克的图像出现时，不管距离远近，这些神经元中的每一个都会兴奋。这群神经元中的一部分(不是全部)也会对与卢克有关的另一个角色——尤达的图像兴奋。与此类似，另一群神经元会对女影星珍妮弗· 安妮斯顿的图像兴奋。
为了回答这个疑问，我们首先要考虑的是，一个人能够记住的概念通常不超过1万个。与内侧颞叶拥有约10亿个神经元相比，1万个概念并不算多。另外，我们有理由认为，对概念进行稀疏编码和存储是非常高效的。内侧颞叶的神经元并不关心一个概念的不同情况，例如，它们不关心卢克是站着还是坐着，它们只关心输入的信息是否与卢克有关。这些神经元只对概念本身放电，而与概念的具体表现形式无关。对概念的抽象化——神经元可以对“卢克”这个概念的所有表现形式放电，减少了神经元需要编码的信息量，而且使得神经元具有高度选择性，例如只对卢克放电，而不会对珍妮弗放电。
韦杜的模拟研究进一步发展了这一观点。基于视觉信息加工的详细模型，韦杜通过计算机程序模拟了一个神经网络，可以识别多种不带标记的图片，比如飞机、汽车、摩托车和人脸。这套程序对图片所表达概念的识别，并不需要教师的指导，也没有人告诉它“这是飞机，那是卡车”。它必须利用前提假设独立完成识别。给它的前提假设是：尽管图像很多，但它们实际上是少数几个人或物的不同表现形式，每一个人或物都由一小群神经元来表示，就像我们在内侧颞叶中所发现的那样。在软件模拟中加入这种稀疏编码方式之后，该神经网络学会了分辨同一个人或物体的不同图片，即使这些图片有非常大的差异，该神经网络也能正确辨别。这个模拟研究的结果，与我们通过记录人类大脑中神经元放电所得到的结果非常相似。
概念细胞之间的关联
大脑如何表示外部世界的信息，又如何将感觉转变成记忆?这个问题与我们的研究密切相关。先看看一个著名的病例(名为H。 M。)，他患有顽固性癫痫，为了控制他强烈的癫痫症状，神经外科医生无奈之下，只好选择切除他的海马区，以及大脑两侧与海马区相连的区域。手术后，这位病人仍能辨别人和物体，可以回想起手术前就知道的一些事，但是出乎意料的是，他再也不能形成新的持久性记忆。由于失去了海马区，他很快就会忘记刚经历过的事情，就像电影《记忆碎片》(Memento)中患有类似神经疾病的主角那样。
上述病人的故事表明，海马区(甚至整个内侧颞叶)对于感知并不是必需的，但对于短时记忆(持续时间很短)向长时记忆(持续时间达数小时、数天甚至数年)的转变却是必不可少的。我们认为，位于内侧颞叶区域的“概念细胞”，在将我们意识到的东西(即外部输入的感觉信息或大脑回忆所触发的内容)转变成长时记忆的过程中发挥关键作用，长时记忆随后将存储到大脑皮层的其他区域。我们认为，对于那位病人来说，他在辨认，或者回忆安妮斯顿时，“珍妮弗·安妮斯顿神经元”并非必需的，但是，这位病人要把“安妮斯顿”放在自己的脑海中，建立起与这位女影星有关的联系或记忆，该神经元却是至关重要的——比如，日后他会想起他见过安妮斯顿的照片。
我们的大脑可能通过为数不多的“概念细胞”，将一个事物的多种形式表示为一个独特的概念。这样的表示方式只需要一小群神经元，并且不会随着事物具体形式的变化而变化。“概念细胞”的作用对于解释我们的回忆过程很有帮助，我们会回想起珍妮弗或卢克的整体形象，而不是他们脸部的每一个细节。我们不需要(也不可能)回想起遇到过的每个人或每件事的全部细节。
重要的是抓住特定场景中与我们有关的人和事物的关键信息，而不是记住大量毫无意义的细枝末节。如果我们在咖啡店偶然遇见一个熟人，对我们而言更重要的是记住这次相遇后发生的一些重要事情，而不是此人的衣着打扮，或者他说的每一句话，更不是喝咖啡的其他陌生人的长相。“概念细胞”倾向于对与个人相关的事物兴奋，因为我们通常会记住与我们熟悉的人或事物有关的事，而不会浪费精力去记住与我们无关的事。
记忆不只是一个个孤立的概念。对珍妮弗·安妮斯顿的记忆，包含着与她本人以及她在《老友记》等影视作品中所扮演的角色有关的一系列故事。对某个记忆情节的完整回忆，需要在不同但是相关的概念之间建立联系，比如，把“珍妮弗·安妮斯顿”这个概念与“坐在沙发上，一边看着《老友记》，一边吃着冰淇淋”等概念关联起来。
如果两个概念是关联的，那么编码其中一个概念的某些神经元可能也会对另一个概念兴奋。这可以解释大脑神经元对相互联系的事物如何进行编码的生理过程。神经元会对有关联的其他概念放电，这可能就是形成情景记忆(episodic memories，例如在咖啡店偶遇熟人后发生的一系列事件)以及意识流动(flow of consciousness，意识的内容自发地从一个概念跳到另一个概念)的基础。当我们看到珍妮弗·安妮斯顿时，视觉感知激发起我们对电视、沙发以及冰激凌等概念的记忆，这些相互关联的概念构成了“正在观看《老友记》剧集”的记忆。同一个概念的不同方面(存储在不同的脑区)之间，也可能是通过类似的方式形成关联，从而将一束玫瑰的香味、形状、颜色和质地，或者珍妮弗的容貌和嗓音联系起来。
既然以抽象概念的形式存储高级记忆具有明显优越性，那我们就要进一步探讨，为什么对这些概念的表示只需要内侧颞叶中的一小群神经元?多项模拟研究表明，稀疏编码方式对于快速形成不同概念之间的联系是必需的——这可能就是答案。
模拟研究的技术细节相当复杂，不过原理非常简单。就拿我们在咖啡店遇到一个熟人这样的例子来说，假如采用分布式编码的方式——而不是相反的稀疏编码——来表示这个人，那我们对这个人的每一处细节都需要用许多神经元进行编码。对这家咖啡店本身的分布式编码，又需要另外的大量神经元。如果要将这个人和这家咖啡店联系起来，就需要在表示这两个概念各种细节的大量神经元之间建立连接。这还没有考虑将这两个概念与其他更多概念联系起来的问题，例如，这家咖啡店看起来像一家舒适的书店，而遇到的那个人看上去很像我们认识的另一个人。
在分布式网络中建立这样的连接是非常缓慢的，而且可能导致记忆混乱。相反，在稀疏网络中建立这样的连接既快速又容易，只须使少数神经元对两个概念都放电，从而在表示每个概念的各组神经元之间建立少量连接即可。稀疏网络的另一个优点是，增加新概念并不会对网络中既有的其他概念带来显著影响;而在分布式网络中很难将一个概念单独分隔开来，若要增加一个新概念，甚至需要改变整个网络的边界。
“概念细胞”使感知和记忆相互联系，通过抽象化和稀疏编码的方式表示语义知识(semantic knowledge)，比如人、场所、物体，以及构成我们个人世界的全部有意义的概念。它们是搭建记忆大厦的砖石，使我们对生活中的事实和事件形成记忆。它们巧妙的编码方式使我们的思维可以撇开无数琐碎的细节，提取出有意义的东西，以此来形成新的记忆，并在概念之间建立新的关联。“概念细胞”编码了我们的经历中最重要的内容。
“概念细胞”与莱特文所设想的“祖母细胞”不太相似，但它们很可能是人类认知能力的重要物质基础，以及思维和记忆的硬件组分。
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