手冢治虫（手冢治虫改编动漫）
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手冢治虫作品
手冢治虫作品有《火之鸟》、《森林大帝》、《铁臂阿童木》、《小飞龙》、《怪医黑杰克》、《三眼神童》、《新宝岛》、《缎带骑士》、《阳光之树》等。
《火之鸟》是至今公认为日本漫画界最高杰作。这部作品在1967年《COM》一月号开始连载，各篇的主线是一只轮回转生，人类饮其血可得永生的火之鸟，代表永恒轮回的生命。作者赋予这部作品大量的哲学色彩，实验性与艺术性并重，使这部作品当之无愧的被奉为“日本漫画观止”。该作一直以来被认为是手冢治虫在长篇故事漫画领域的最高成就。
手冢治虫的《新宝岛》是第一部真正意义的日本现代漫画。岛本和彦戏言“一切日本漫画都是抄袭手冢治虫的”。而《铁臂阿童木》改编的动画被誉为第一部真正意义上的日本国产电视系列动画，该作品先后多次被改编为动画，其中1963版第一版电视动画是中国引进的第一部国外动画。
手冢治虫的相关介绍
手冢治虫，逝世于1989年2月9日，日本漫画家、动画家、医生、医学博士。原名手冢治，(由于生于明治天皇诞辰，因而取名“治”)，因喜爱昆虫，所以把他的原名“治”改成日文中发音很像的步行虫的日文名称。汉字写作“治虫”。以后手冢治虫就成为了他的笔名。
手冢治虫身为日本动画界的开天人物，在上个世纪五六十年代便名声鹊起，创作出了很多经典动画，在漫画和动画方面都给后世的制作带来了很多帮助，也由此一度被日本动画界誉为最伟大的漫画家。
手冢治虫作品介绍 作品简介
1、作品：《森林大帝》《铁臂阿童木》《怪医黑杰克》《蓝宝石王子》《三眼神童》《大都会》《火鸟》《阳光之树》《海王子》《我的孙悟空》《蝴蝶结骑士》《平原太平记》《奥斯曼队长》《一千零一夜》《新宝岛》《人间昆虫记》《神奇的美乐蒙》《月世界绅士》《W3》 《熊猫书籍》 《FUMOON》。
2、手冢治虫（てづか おさむ，1928年11月3日—1989年2月9日），本名手冢治，因喜爱昆虫而取了“手冢治虫”的笔名。漫画家、动画制作人、医学博士。
3、1947年以漫画《新宝岛》奠定了日本漫画的叙述方式，创立了日本漫画意识形态，极大的扩张了新漫画的表现力。1952年作品《铁臂阿童木》轰动日本，1953年的《缎带骑士》则是公认的世界第一部少女漫画。漫画作品《火之鸟》至今被普遍认为日本漫画界最高杰作。
大神在此展翅——常磐庄奋斗物语（一）：首位住客漫画之神手冢治虫
二战后，日本漫画市场在废墟中崛起，飞速成长，不断激增的销量，刺激得各家出版社眼红心动，纷纷办起了漫画杂志。漫画月刊成倍增长，数量众多，在报摊中占据了越来越大的空间。虽然大部分月刊支撑几年就倒闭了，但市场的繁荣从中可见一斑。
这么多家漫画杂志在抢饭吃，对漫画家和漫画作品的需求自然急升。此时，日本新漫画的开创者手冢治虫，刚刚因为出版了《阿童木》而名利双收，便下了当一辈子漫画家的决心。为此，他将阵地完全从大阪转移到了东京，以便离各家出版社更近。当时东京正在大规模重建，房地产业不像后来那么疯狂，手冢口袋里虽然揣着丰厚的稿酬，一时也买不到合适的宅邸。起初，他租住在新宿区四谷一间旅馆改造房的楼梯间里，可是那儿十分嘈杂，不利于创作。学童社旗下《漫画少年》编辑部得知他的苦况后，便帮忙物色了一处幽静的住所，租给他做漫画工作室。这处住所位于东京都丰岛区椎名町五丁目2253号，是一座两层的木造公寓，名叫常磐庄（トキワ荘）。“トキワ”意为如大岩石般永恒不变，又有长青、长绿、天长地久的含义。日本漫画界迄今最为人津津乐道的传奇，就此徐徐拉开帷幕。
一、带头大哥——手冢治虫与寺田博雄
1953年初，25岁的手冢搬进了常磐庄，暂时安顿下来，开始了在东京的漫画创作。常磐庄属于当时最常见的公营集合住宅，典型的快速重建计划的成果，普遍用于出租，居住条件十分有限。手冢住在14号室，和邻居共用厨房与厕所。14室的面积是四叠半（一叠即一张榻榻米，东京的榻榻米较小，尺寸是880mm×1760mm），大概七平方米左右，这么小的空间，只能摆下书桌、书架和被褥，其他家具都免提了。尽管如此，手冢却毫不在意。大凡处于奋斗时期的人，都不会在乎吃住，只要能从事心仪的事业，就心满意足了。虽身处陋室，亦能自得其乐。
手冢治虫在常磐庄创作了《缎带骑士》《罪与罚》《弁庆》等漫画。由于居室逼仄，只能弓腰缩背地画画。有时作画工具占满了台面，手冢只得把头伸到书桌下绘画，结果抬头时不留神，撞了个满天星斗，大有“未敢翻身已碰头”之势。
与先前绘制赤本漫画不同，杂志的连载漫画有其自身的特点和创作规律。赤本漫画不受编辑和读者调查表的干预，往往一手交稿、一手给钱，出版商拿去直接付印即可。但连载漫画有严格的截稿时间，要在有限的一回中制造高潮和悬念，要忍受编辑的挑剔审核，读者不满意作品还会被腰斩。而手冢对漫画的狂热，导致他完全没有合理的工作计划，只要有编辑约稿，就一口应承。于是，连载漫画成了手冢痛并快乐着的根源。
常磐庄时期，辛勤的手冢同时连载着多部漫画，一路飞奔。巅峰时，他火力全开，达到惊人的九部漫画齐头并进。每部漫画的工作量都在8至16页，手冢日以继夜，几乎不眠不休地疯狂赶稿。须知那时的他，尚不像后期那样有七八个助手，所有作品全靠他一个人一笔一划地绘制。工作量之大，实已到达人类体力的极限。手冢幼时身体孱弱，谁也料不到为了漫画，他会变成“超人”——不管是肉体还是精神上。
难能可贵的是，手冢的漫画，并不因为批量生产而降低品质，每部都保持了一定的水准，且每一时期都有神作出现。也许这就是大师与画匠的区别吧。
前来取原稿的各家编辑，时常出入常磐庄，一来二去，相互间也都熟悉了。他们经常会为了手冢优先画谁家的稿子而大吵特吵，若恰好有脾气暴躁的编辑在场，往往大吼一声：“有种出去单挑！”于是吵架双方会真的挽起袖管，到外头干上一架。令人哭笑不得的是，也深受“该给谁先画”问题困扰的手冢，不但不劝架，反而跟着来到屋外，慢条斯理地说：“我在边上瞅着，你们打吧。谁赢了给谁先画……”
几场架打下来，编辑们都觉得不对味了。大家是文化人，总不能一直用暴力解决问题。于是他们决定开一个“作画顺序会议”，和平共处，双赢发展。在每个月的第一天，手冢治虫的所有责任编辑，都集合到咖啡馆或烤鸡店，商量本月的绘稿取稿顺序。这时手冢被“勒令”坐在一边，只准旁听，不得发言。
会议由大家一致推举的有公信力的老编主持，编辑们依照杂志出版时间的先后，决定画稿顺序的先后。通常幼儿类杂志是每月最早出版的，接着依次是少年、少女杂志。以这三大类杂志排出大体的时间段，然后再按具体出刊时间插入其他杂志。如果碰到出刊日相同的，就看哪个印刷更费时间，比如多色印刷比单色印刷耗时，多色杂志就优先。商量完毕后，将决议制成一张表，写清楚从某日到某日，是给某杂志供稿。
如此一来，画稿顺序的问题总算勉强解决了，可又出了新问题，这个问题后来长期困扰日本漫画界，那就是名家的拖稿问题。由于连载作品多，手冢拖稿、躲编辑成了家常便饭。他拖稿的原因五花八门，有构思不出情节、有要去看电影、有身体抱恙、有朋友来访……总之，理由是常有常新，就是稿子不能随需随有。编辑们对此都恨得牙根痒，可偏偏手冢是头牌红人，漫画杂志没了他的漫画，还能叫漫画杂志么？所以没办法，唯有忍！
为了有效地“围追堵截”手冢，各家杂志社的编辑们又商量了一个法子：先编好排班表，某某编辑负责某时段，然后大家轮流“看守”手冢，无论他外出还是吃饭，甚至如厕，都有人盯着。编辑们还包揽下所有家务，洗衣煮饭、斟茶递水、叫外卖铺被子、接电话倒垃圾，统统像保姆一样做好，只求手冢能集中全部精力画稿。一些编辑干脆就住在手冢房间的外廊，同吃同睡，期盼第一时间拿到稿子。大家彼此打趣，说给手冢当编辑，以后如果失业了，还能去当男仆……
尽管如此，那么繁重的工作，手冢仍旧无法准时完成。一旦给某杂志画稿的时间到了，但工作尚未完成时，这家杂志的编辑要么老老实实地把手冢交给下位编辑，要么就动“歪脑筋”，把手冢从常磐庄带走，“押解”到其他编辑找不到的隐秘处继续画。有时候，手冢自己也会动“歪脑筋”，借口要“换脑”，出去溜达溜达，编辑自然会紧盯着，可转眼间手冢竟然消失不见了。“啊，手冢老师难道会隐身术？”任凭跟随的编辑挠破头，也猜不出手冢是如何遁走的。于是手冢有了个外号：猿飞佐助。这位猿飞佐助是日本战国时代著名的忍者，擅长攀援飞跃，来去无踪。
手冢是出了名的影迷，他的不少作品都从电影中寻找灵感。碰到喜欢的电影，他会一遍一遍地反复观摩，比如《小鹿斑比》就看了130遍之多。所以他若不在常磐庄，很有可能就在电影院。编辑们去影院捉拿他，也是常有之事。有一回，手冢又借故开溜出去，某编辑遍寻不获，突然想起《罗马假日》正在热映，手冢准在影院里，于是寻了过去。果然，手冢正津津有味地看着赫本和格里高利谈情说爱。他见编辑追来，“哧溜”一下，钻到座位下，躲了起来，还以为编辑没看到自己。编辑又好气又好笑，也不揭穿，掉头走到影院门口蹲下，一直等到电影散场，手冢心满意足地出来，才一把抓住他，继续回去赶稿。
为了躲避编辑的催稿，手冢也到了“不择手段”的地步，最常用的一招是“狡兔三窟”。他会预定好数个旅馆的房间，当编辑声色俱厉地声称已到最后截稿期限时，他就立马躲到旅馆去。美特罗旅店、本乡馆等，都是他常去的“避难点”。一路“追杀”的编辑须得冒充客人（甚至是警察），找遍每家旅馆的每个房间，即使打扰到其他客人也在所不惜，才有可能逮到稿债缠身的手冢。有时手冢被逼急了，干脆直接返回老家，打电话通知编辑说稿件用航空邮件寄来。到了这种时候，无论手冢多么诚恳地道歉、多么友善地赔笑，在编辑们眼里，都和恶魔一样面目可憎了。
不是每个编辑都能在这样的“斗智斗力”中胜出，让人间蒸发的手冢再度现身的。所以一旦稿子延误，性情柔弱的编辑会急得哭出来。而性格强硬的编辑，到了忍无可忍时，会拔出拳头将手冢揍倒，然后愤怒地骑在他身上挥拳如雨。当然，这种情况很罕见。手冢翻身爬起后，立即打电话给该编辑的顶头上司，要求换掉这个野蛮的家伙。主编心里有数，知道编辑也是被逼急了，便放言若要撤换责编，只能中止该作的连载了。视漫画如性命的手冢岂能不要“性命”？只好装成若无其事的模样，拍拍灰尘，回座位继续埋头苦干。后来就形成了一个不成文的规矩，如果哪个编辑被手冢误了事（或推迟出刊，或登出本期休载的尴尬启事），那么下月开始，这位编辑将得到“优先绘稿权”，排在首位取稿。
手冢拖稿“坚持不懈”了一辈子，各个时期的杂志编辑都与他进行过拖稿、催稿、追稿的反复较量。因此“荣获”多个绰号：慢虫、懒虫、说谎虫、拖沓虫。在手冢自己的自传式作品里都对此进行了自我吐槽。
拖稿归拖稿，工作毕竟还是要完成的，不然杂志就要开天窗了。手冢只要一拿起笔，就会全力以赴，拼到最好。因为对漫画的爱，他像打了鸡血般工作，每天只休息两三个钟头，年轻体壮的编辑们，没一个精力能胜过手冢。凌晨时，经常是编辑已沉沉睡去，手冢还在玩命地画。等到编辑一觉睡醒，向画桌上一瞧，原稿已经画好啦，而手冢老师就睡在稿子旁边。高兴的编辑这时一定会朝手冢筋疲力竭的睡姿连拜几拜。
就在这小小的公寓里，在日复一日的“手冢争夺战”中，手冢画成了东京纳税第一的漫画家。1953年时，他的纳税额高达217万日元，在关西文艺界是最高的。税务署里有干部在向同事打听：“喂，这个叫手冢的，是干什么的？大明星吗？怎么赚这么多钱？”这位干部倒也猜对了部分。确实，在孩子们心里，手冢治虫就是一位超级巨星！
手冢作品所散发出的无与伦比的气场，使得常磐庄具有了磁铁般的吸引力。通过向《漫画少年》投稿而崭露头角的新人们，和手冢一样怀揣着上京打拼的梦想，带着简单的行李，陆续来到东京，投奔偶像所在的“圣地”。常磐庄在1952年底才完成上梁仪式，所以租客尚少，空房很多，租金也较便宜，正适合这些还名不见经传的年轻人们租住。于是，常磐庄成了学童社漫画家的集体宿舍。
1953年12月，曾当过警察，刚刚投稿出道的寺田博雄（寺田ヒロオ）搬入常磐庄。他是唯一与手冢治虫共住过的漫画家，是常磐庄里承前启后的重要人物。在漫画家们自发成立的“新漫画党”中，他出任总裁，领导才能受到大家的一致肯定。
寺田博雄在常磐庄时期的主要作品是《白黑物语》，连载于《漫画少年》1955年4月号至10月号。
在常磐庄里，年纪最大的寺田博雄就像兄长一样，承担起照料“弟弟妹妹”们生活的担子。他煮饭、打扫、做家务，还指导众人提升画技，对小字辈的关爱无微不至。藤子不二雄、铃木伸一等人心里有什么烦恼，都乐意向他倾诉。新漫画党对外的稿约洽谈、读编联谊等，也都由他出面。他是常磐庄事实上的领袖，如汽车人首领“擎天柱”般的存在。不过，大概因为这些杂务造成的分心，导致他的漫画事业一直未达一流境界。
《漫画少年》休刊后，常磐庄诸人曾面临一段无处投稿的窘迫时期。寺田的哥哥来东京探望弟弟，见他迹近潦倒，便劝说他放弃当漫画家，去公司找份职员的工作，无论如何，温饱总能保障。当然，这种劝说在一心追梦的人身上，发挥不了丝毫作用。寺田深知，作为常磐庄的“精神领袖”，如果自己轻易抛却梦想，那么“新漫画党”很可能就解体了。他和同样处在困境中的朋友们互相打气，靠着微薄的积蓄支撑着，笔耕不辍。幸运的是，新的漫画杂志陆续出现，又有手冢的推荐带携，常磐庄总体的境况一天天地好了起来。
虽然寺田博雄1957年6月20日就搬离了常磐庄，但作为公寓内起到凝聚团结作用的灵魂人物，他的影子影响力一直存在，后来者都自觉以这位前辈为榜样，将常磐庄的友爱互助精神发扬光大。1992年9月24日，寺田博雄因病去世。他的漫画成就虽不能与执笔到死的手冢治虫、藤本弘、石森章太郎等人比肩，但他为日本漫画事业聚合英才、呵育春苗的胼胝之劳，亦无人可及。在后世一本本与常磐庄有关的回忆录和传记漫画中，都留下了他高大的身影与温和的笑容，供人深念追思。
下期介绍常磐庄新的住客藤子不二雄二人组。
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手冢治虫有哪些经典作品？
手冢治虫(てづか おさむ，日本漫画大师、动画制作人，除此之外，他还是一位医学博士。这位医学博士在大学期间因为四格漫画《小马日记》开始走入漫画界，代表作有《铁臂阿童木》、《火鸟》之类等。
1. 铁臂阿童木
这应该是很多人童年的美好回忆，至今还记得阿童木与茶水博士等人一起与邪恶势力展开斗争。日本漫画大师用动漫的方式描绘着对未来世界人类的思考。
2. 火鸟
在这部漫画之中，手冢大师创造性的引入了大量新颖的漫画手法，历时三十四年巅峰之作,堪称日本漫画大师界至高经典，为日后日本漫画的发展奠定了基础。
3. 怪医秦博士
这部是日本漫画大师手冢治虫批判社会的名作，评价极高。怪医秦博士原名间黑男，清楚了解医学界的黑暗面，是个没有医生照顾的外科医生。他一直无牌行医，也收取巨额诊金，可是仍其门如市，原因是他能医百病。他不相信一切的权威，否定传统的价值标准。
4. 森林大帝
这是1965年的日本动画片，是日本第一部彩色动画电视连续剧，是日本漫画大师手冢治虫的代表作，讲述几代森林大帝生、死、悲、欢以及勇敢善良的小狮子雷欧历尽艰辛终成森林之王的故事，其生动的描写令苏州园区日语培训 回味无穷，值得观看。
手冢治虫一生所创作的漫画作品高达15万页之多，作为一名日本漫画大师，东经日语曾笑称漫画是他一生的老婆，而卡通是他一生的情人。
手冢治虫作品有哪些？
手冢治虫代表作品：三眼神童、小飞龙、怪医黑杰克、新宝岛、森林大帝、火之鸟、缎带骑士、铁臂阿童木、阳光之树 等。
手冢治虫资料：
手冢治虫（1928年11月3日—1989年2月9日），男，大和族，本名手冢治，因喜爱昆虫而取了“手冢治虫”的笔名，日本漫画家、动画制作人、医学博士。
1947年以漫画《新宝岛》奠定了日本漫画的叙述方式，创立了日本漫画意识形态，极大的扩张了新漫画的表现力。1952年作品《铁臂阿童木》轰动日本，1953年的《缎带骑士》则是公认的世界第一部少女漫画。漫画作品《火之鸟》被普遍认为日本漫画界最高杰作。
同时，他也是日本第一位导入助手制度与企业化经营的漫画家。1961年成立“虫Production动画部”，翌年以“虫制作株式会社”的名义开始活动，日本第一部多集TV动画《铁臂阿童木》、第一部彩色多集TV动画《森林大帝》均诞生于此。
手冢治虫：狗面人
标题简单明了，手冢治虫这种古老画风一些人接受不了，免得不喜欢的书友进来看了心里不爽。
故事围绕主人翁小山内桐人展开，他本是一名前途无量的年轻医生，因为某件事意见上跟医院内科主任龙浦背道而驰，一天主任安排他到偏远乡村（德岛县三好郡犬神泽村）研究一种文盲病（染病后人的面貌逐渐转变成狗），哪成想自己即将踏上的就是一条不归路，整件事情就是一场可怕的阴谋，目的就是要陷害他，从此他的人生发生了天翻地覆的变化。当他来到乡村后不久就染上了文盲病，自己的面目也慢慢转变为狗，他不甘心这样死掉就离开了村庄，在逃跑的路上被人拐卖到了台湾，最终他自己也沦为福商的玩物，被世人冷眼相待，人性是何其残酷……。
原来一切病原都是村民饮用水源造成的，主任龙浦为了自己的名誉地位隐瞒病情，在一场大型医学报告会上把文盲病故意说成传染病，可笑的是龙浦主任在服用了犬神泽村当地水源制成所谓的“智慧水”，最终他也不幸感染发病了。男主角桐人在患病后特别不情愿地被逼和两个女人发生关系，这些女人都是真心对他，但最终都不幸死去了。特别是阿辰，当桐人在乡村因患病的打击懦弱和绝望时，是阿辰的挽救了他；也是阿辰想方设法帮助他逃出了犬神泽村，在逃亡路上阿辰被流氓杀害，桐人悲痛欲绝、陷入深深的自责，桐人在外漂泊历经磨难回到日本，找到杀害阿辰的凶手，也揭穿了主任的谎言，最终他们都得到了应有的惩罚，虽然最终桐人的外貌没有恢复，但也找到了他的归宿，结局还算好吧。
手冢大神在这部作品里批判了偏远落后地方的封闭思想。里面描叙医院内部的明争暗斗与相互陷害也非常精彩，比如医院内科主任不专于医学而是只为自己的利益所忙碌，桐人医院的同窗好友占部矛盾，扭曲的心里描写，这些想要表达的应该也是社会上的一些现实问题吧。
手冢作品按10分排名的话该作大约7.5--8分，还是值得一读的，重要的一点是没绝版，可供选择的版本也多。
以上纯属个人感受，欢迎大家指正
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